KELTSKÉ MRAZY má za sebou jeden z nejpodivnějších a nejkontroverznějších kariérních oblouků v nedávné metalové historii. Povstání z popela švýcarského zákona HELLHAMMER v roce 1984, MRÁZ soustředěný převážně kolem zpěváka a kytaristy Tom Gabriel Fischer (také znám jako Tom Warrior ) a baskytarista Martin Eric Ain . Raná vydání jako např 'Morbid Tales' a 'To Mega Therion' získal kapele okamžité uznání na undergroundové scéně. Skupina kombinovala brutální, doomem nabité a zkreslené death/thrashové riffy a vokály s operním zpěvem, orchestrálními aranžemi a elektronickými smyčkami, čímž vytvořila odvážně experimentální zvuk, který někteří novináři nazvali „avantgardním metalem“. Obrázky a texty kapely byly stejně působivé, zkoumaly okultní, starověkou historii a tajemnou mystiku a pomohly upevnit reputaci kapely jako jednoho z nejtěžších, nejinovativnějších a nejinteligentnějších outfitů undergroundu, nemluvě o jednom z jeho nejvlivnějších.
Pak přišel rok 1989 a 'Studené jezero' . Odhození téměř všeho, co bylo součástí MRÁZ stylu, včetně zbytku kapely (která v té době zahrnovala Ain , bubeník Rákos sv. Marka a zájezdový kytarista Ron Marks ) a téměř každý identifikovatelný aspekt zvuku skupiny, Fischer naverboval tři nové hudebníky, kteří vypadali jako odmítnutí z a TUFF nebo PRETTY BOY FLOYD konkurzu a pustil se do předělávání KELTSKÉ MRAZY jako, pro všechny účely, gumička do vlasů. 'Studené jezero' bylo průměrné hardrockové album, zbavené hudební tíhy a epické rozmachu dříve MRÁZ úsilí, zatímco lyrické obavy degenerovaly z podobných 'Babylon Fall' (z roku 1987 'Into The Pandemonium' ) do 'Škádlit mě' .
Ain se vrátil o rok později pro těžší a poněkud podceňovaný 'Marnost/Nemesis' , který by při zpětném pohledu mohl být lepší, kdyby následoval 'Peklo' namísto 'Studené jezero' . Ale škoda byla způsobena a MRÁZ se v následujícím roce rozpadla. Fischer strávil zbytek devadesátých let prací na různých projektech, především na kapele APOLLYON SUN a psané paměti, 'Jsi morbidní?' (2000). Na přelomu století se však objevily pověsti o a MRÁZ shledání začalo nabírat páru a nakonec se stalo oficiálním kolem roku 2001, s Ain vracejí se zpět do skupiny a duo začíná pracovat na prvním novém MRÁZ album za 16 let.
To album je 'Monoteista' a otázka týkající se každého comebacku dlouho spící skupiny vždy zní, zda dokážou znovu zachytit zvuk, atmosféru a chemii, díky nimž jsou úspěšní hned napoprvé. Odpověď je zde ano: Fischer a Ain (spolu s novým bubeníkem Franco Sesa ) pracovali dlouho a tvrdě, aby vytvořili album, které se řadí mezi jejich nejlepší práci, pokud jde o čirou tíži a atmosféru, a zároveň využívají několik dramatických nových hudebních počinů, které ctí experimentální stránku kapely. Pokud jsou písně skupiny méně stručné a možná ne tak chytlavé jako dřívější tvorba, jsou stále poháněny čistým hudebním svalstvem a epickým, ambiciózním rozsahem.
'Potomstvo' a 'Přízemní' otevřete album a jsou okamžitě identifikovatelní Fischer Zkreslená, vyladěná kytara a celkově drtivý zvuk kapely a powerhouse rytmy. „Umírající Bůh vcházející do lidského těla“ je jednou z nejtemnějších a nejpomalejších písní skupiny, která začíná NÁSTROJ -jako móda s osamělou, strašidelnou kytarou a tlumeným vokálem Fischer který brzy exploduje do vířícího, zkázou zamořeného plazení připomínajícího NEURÓZA . Fischer pokračuje ve zkoumání nových vokálních nápadů 'Utopit se v popelu' , channeling SISTERS OF MERCY zatímco hraje strašidelnou zpěvačku. Frontmanův hlasový rozsah na tomto albu funguje mnohem lépe než 'bručení' ovlivněné částmi alba 'Into The Pandemonium' a 'Studené jezero' , zatímco jeho původní death metalový styl obstál překvapivě dobře (také je tam pár 'death gruntů').
Možná nejúspěšnější aspekt 'Monoteista' je, že kapela se stala mnohem lepší ve slučování svých nesourodých hudebních vlivů do kompletního zvuku, spíše než rozdělovat album – a někdy i fanoušky – mezi těžší materiál skupiny a jeho esoteričtější. Zatímco 'Into The Pandemonium' stojí jako jeden z MRÁZ nejlepší alba od hardcore thrash 'Vnitřní svatyně' k baladě ovlivněné gotiky 'hypnotizovaný' stále stvořený pro otřesný poslech. Na 'Monoteista' , prvky všeho od ČERNÝ SABAT na DAVID BOWIE na BAUHAUS na LABUTÍ jsou přítomny v každé skladbě, ale vetkány do celkového materiálu, místo aby stály ostře stranou. Dvě z nejsilnějších skladeb alba v tomto ohledu jsou 'Os Abysmi Vel Daath' a 'Skrytý' .
Li 'Monoteista' má jednu zásadní chybu, je to jednoduše tím, že skupina obětovala část nezapomenutelné povahy dřívějších písní a posunula se možná trochu příliš daleko od jednodušších požitků písní, jako je 'Kruh tyranů' a 'Plození bezbožných' . Jak primitivní mohou být ty melodie ve srovnání s materiálem na 'Monoteista' měli chytlavost, která byla v thrash/death metalu často příliš vzácná. Ale to zjevně není ono Fischer a Ain jsou po s 'Monoteista' a je fér říci, že mnoho z těchto písní má momenty, které utkví v hlavě dlouho po poslechu, jako je žalostná úvodní kytarová linka 'Skrytý' . Ve velkém schématu věcí však toto album není o snadno dostupných písních. Několik, jako 'Potomstvo' nebo 'Ain Elohim' občas upadnout do opakujícího se hučícího cyklu.
Jak již bylo řečeno, stále se jedná o monstrózně těžký a tísnivý plát kovu, který okamžitě připomíná, co dělalo tuto kapelu tak jedinečnou. Pokud něco, KELTSKÉ MRAZY odešla na ještě těžší, černější území 'Monoteista' , přičemž 11 zářezů alba maluje mrazivý portrét rozkladu a zmaru v kosmickém měřítku. Závěrečný triptych 'Bůh smrti' , 14 minut 'Synagoga Satana' a děsivé závěrečné rekviem 'Zima' jsou jediné ukazatele toho, jak daleko může těžká hudba rozšířit své hudební hranice. Fischer a Ain obnovili velkou část bývalé slávy své kapely 'Monoteista' , produkující epické dílo, které navazuje tam, kde skončili v polovině osmdesátých let, a přenáší je odvážně a nestárnoucí do 21. století.
Tisk
